ИЗ-ПОД ПЛИТ ВРЕМЕНИ.
ЧЕТВЕРТЫЙ СЕЗОН ПРОЕКТА
ЧЕТВЕРТЫЙ СЕЗОН ПРОЕКТА
АНТОН КАРЕТНИКОВ
ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР ФОНДА НИКОЛАЯ КАРЕТНИКОВА
Дорогие друзья, вместе с Московской государственной академической филармонией при поддержке Союза композиторов России мы продолжаем концертный проект Musica sacra nova. Он исследует творчество нескольких поколений отечественных композиторов ХХ века, которые стремились обновить музыкальный язык, с позиций нового религиозного искусства и вводит в культурный обиход редко звучащие произведения, а также сочинения, исполняемые впервые.
Musica sacra nova (новая священная музыка. — лат.) — сравнительно новый музыковедческий термин, обозначающий огромную сферу музыкальной жизни. Это и духовная музыка ХХ века на священные канонические и околодуховные тексты разных религий, в том числе для богослужений, и произведения для музыкального театра, и современная концертная музыка, в основе которой лежит сакральная тематика в самом широком смысле слова.
Четвертый сезон проекта в Московской филармонии посвящен редко исполняемой музыке второй половины XX века с акцентом на наследие композиторов-шестидесятников. Концепцию программ сезона 2025/26, объединенных под заголовком «In reservato», можно определить как «новые премьеры»: речь о сочинениях, которые по тем или иным причинам были забыты или не звучали на протяжении десятилетий. В этом один из смыслов названия «In reservato»: «отложенные исполнения». Название цикла отсылает также к термину musica reservata, который применялся к изысканной музыке для посвященных в итальянских и латинских источниках второй половины XVI — первой трети XVII веков.
В рамках параллельной программы цикла в Камерном зале Филармонии проходят концерты абонемента «Лаборатория Musica sacra nova». Три экспериментальные программы расширяют контекст «новой сакральной музыки»; преимущественное место в каждой из них занимают камерные и вокальные сочинения российских и зарубежных композиторов, созданные уже в нынешнем столетии.
Musica sacra nova (новая священная музыка. — лат.) — сравнительно новый музыковедческий термин, обозначающий огромную сферу музыкальной жизни. Это и духовная музыка ХХ века на священные канонические и околодуховные тексты разных религий, в том числе для богослужений, и произведения для музыкального театра, и современная концертная музыка, в основе которой лежит сакральная тематика в самом широком смысле слова.
Четвертый сезон проекта в Московской филармонии посвящен редко исполняемой музыке второй половины XX века с акцентом на наследие композиторов-шестидесятников. Концепцию программ сезона 2025/26, объединенных под заголовком «In reservato», можно определить как «новые премьеры»: речь о сочинениях, которые по тем или иным причинам были забыты или не звучали на протяжении десятилетий. В этом один из смыслов названия «In reservato»: «отложенные исполнения». Название цикла отсылает также к термину musica reservata, который применялся к изысканной музыке для посвященных в итальянских и латинских источниках второй половины XVI — первой трети XVII веков.
В рамках параллельной программы цикла в Камерном зале Филармонии проходят концерты абонемента «Лаборатория Musica sacra nova». Три экспериментальные программы расширяют контекст «новой сакральной музыки»; преимущественное место в каждой из них занимают камерные и вокальные сочинения российских и зарубежных композиторов, созданные уже в нынешнем столетии.
Михаил Шварцман
Мистическая композиция. 1959
Холст, темпера. 101,5 × 76,5
Коллекция Музея AZ
Мистическая композиция. 1959
Холст, темпера. 101,5 × 76,5
Коллекция Музея AZ
Николай Каретников считал, что вся великая музыка написана в диалоге с Богом. Нам кажется, что и сегодня очень интересно слушать и слышать этот разговор, который каждый композитор ведет на своем языке. Мы верим, что проект станет открытием лучших и малоизвестных произведений Новой музыки для самой широкой аудитории.
Концепция и наполнение концертных программ этого сезона были бы невозможны без консультаций с ведущими исследователями музыки второй половины XX — первой четверти XXI века, а также их помощи в поисках нотных материалов и научных публикаций. Отдельная признательность всем тем, кто принял участие в подготовке проекта и оказал большую моральную поддержку. Благодарим Галину Григорьеву, Елену Долинскую, Светлану Таирову, Ирину Скворцову, Александра Локшина, Екатерину Белякову, Нино Баркалая, Ирину Донскую-Тищенко, Светлану Савенко, Ольгу Седакову, Владимира Тарнопольского, Елену Фирсову, Мартин Жост, Анастасию Буцко, директора Фонда Юрия Буцко Илью Кононова, генерального директора Центра поддержки и развития современного искусства имени Алемдара Караманова Елену Клочкову, Кристину Караманову, Елизавету Капустян, Екатерину Дегроп-Денисову, Екатерину Денисову-Брюжман, Екатерину Власову, Михаила Коллонтая, Наталью Гунько-Денешо, Татьяну Гунько, Герта Груневегена, Виктора Мурашева, Евгению Кривицкую, Антона Дубина, Софию Рябчикову, Галину, Илью и Ярослава Кожевниковых, Евгению Бриль и директора Научно-творческого центра церковной музыки при кафедрах хорового дирижирования и истории русской музыки Московской консерватории Наталию Гурьеву.
Благодарим Андрея Сен-Сенькова за перевод стихов Джорджа Маккея Брауна.
Большое спасибо Музею AZ (Музею Анатолия Зверева) и лично Наталии Владимировне Опалевой за поддержку и цифровые изображения уникальных произведений искусства из ее коллекции.
Выражаем нашу признательность Союзу композиторов России и лично Карине Абрамян за стратегическую поддержку проекта.
Благодарим Андрея Шелютто, Ирину Чекмареву и команду Faro Design Studio за вдохновение и удивительное видение музыки и истории культуры.
И, конечно, самая большая благодарность Алексею Алексеевичу Шалашову и всему коллективу Московской филармонии за высочайший профессионализм, понимание и открытость сложному и непривычному.
Концепция и наполнение концертных программ этого сезона были бы невозможны без консультаций с ведущими исследователями музыки второй половины XX — первой четверти XXI века, а также их помощи в поисках нотных материалов и научных публикаций. Отдельная признательность всем тем, кто принял участие в подготовке проекта и оказал большую моральную поддержку. Благодарим Галину Григорьеву, Елену Долинскую, Светлану Таирову, Ирину Скворцову, Александра Локшина, Екатерину Белякову, Нино Баркалая, Ирину Донскую-Тищенко, Светлану Савенко, Ольгу Седакову, Владимира Тарнопольского, Елену Фирсову, Мартин Жост, Анастасию Буцко, директора Фонда Юрия Буцко Илью Кононова, генерального директора Центра поддержки и развития современного искусства имени Алемдара Караманова Елену Клочкову, Кристину Караманову, Елизавету Капустян, Екатерину Дегроп-Денисову, Екатерину Денисову-Брюжман, Екатерину Власову, Михаила Коллонтая, Наталью Гунько-Денешо, Татьяну Гунько, Герта Груневегена, Виктора Мурашева, Евгению Кривицкую, Антона Дубина, Софию Рябчикову, Галину, Илью и Ярослава Кожевниковых, Евгению Бриль и директора Научно-творческого центра церковной музыки при кафедрах хорового дирижирования и истории русской музыки Московской консерватории Наталию Гурьеву.
Благодарим Андрея Сен-Сенькова за перевод стихов Джорджа Маккея Брауна.
Большое спасибо Музею AZ (Музею Анатолия Зверева) и лично Наталии Владимировне Опалевой за поддержку и цифровые изображения уникальных произведений искусства из ее коллекции.
Выражаем нашу признательность Союзу композиторов России и лично Карине Абрамян за стратегическую поддержку проекта.
Благодарим Андрея Шелютто, Ирину Чекмареву и команду Faro Design Studio за вдохновение и удивительное видение музыки и истории культуры.
И, конечно, самая большая благодарность Алексею Алексеевичу Шалашову и всему коллективу Московской филармонии за высочайший профессионализм, понимание и открытость сложному и непривычному.
